不安 1954

剧情简介： 每当我看到《La Paura》时，我都会把它看作是《大开眼戒》的姊妹篇，或者可能恰恰相反。通奸让这两部电影都成功了，但方式不同。我认为菲利普·弗伦奇指出库布里克的上一部作品中有《绿野仙踪》的情节，这是对的。像桃乐丝一样，汤姆和妮可经历了幻想和噩梦，最后，桃乐丝那句令人安心的童真座右铭“没有比家更好的地方”嘲讽地被升级为成人格言“没有比婚姻性更好的性”。库布里克的视角是理智的，他从不离开思想世界去接触地面。他先是用一部情色电影来嘲讽观众，然后用一部惊恐片来嘲讽观众，但拒绝提供其中任何一部。他与第三任妻子结婚 40 年，直至他去世。罗西里尼执导《La Paura》时仍与英格丽·褒曼结婚；他们曾是通奸恋人，他们的不忠行为广受批评。《La Paura》是一个故事，一个黑色故事。黑色诡计得到了解决，故事有一个圆满的结局。都市是黑色的，农村是故事，是童年可能的领地。过渡以最常规的方式进行：乘车，在汽车驶入公路时从汽车前方拍摄一个长焦镜头，仿佛我们进入了另一个维度。艾琳（伯格曼饰）开始放映电影：我们只看到一片阴暗的都市景观，但她的画外音告诉我们她的焦虑，并告诉我们这个故事是一个倒叙，是她的。伯格曼一直在欺骗她的丈夫。最初，内疚只是心理上的折磨，但很快就扩展为经济敲诈，然后发展成别的东西。从头到尾，电影都聚焦于伯格曼的感受，每个其他角色都是为了让她有所感受。只有当导演在主人公察觉之前透露剧情时，他才盼望我们感受到伯格曼仍然无法感受到的东西。当她察觉时，我们已经体验到了这种扭曲的情境，我们可能会再次关注它对伯格曼饰演的艾琳的情绪影响。在《保拉》中，叛变不是想象出来的，而是真切的，噩梦是故意的，这对夫妇的怨恨以痛苦的方式化脓。毋庸置疑，英格丽在电影中又一次经历了坎坷，但罗西里尼不敢像在《欧洲 51》中那样把她抛弃，也没有把她抛弃在大自然的诡秘冷漠中（《火山边缘》）。他的天赋不如《意大利之旅》的结局那么超凡脱俗和脆弱。他只是给了妻子一个真切女人所能拥有的童话结局，一个她总算能感到宾至如归的人间风景。回到农村，半明半暗的室内场景，阴霾暗示着睡眠的舒适。毕竟，电影里说最后一句话的是“仙女教母”本片🫶大💡体的主要脉络啦。