情感的力量

剧情简介： 《情绪的力量》解释了情绪与多愁善感不可混淆。情绪是古老的，比任何艺术形式都更强大。这部电影讲述了年轻夫妇在试图将恋情经历转化为清晰的决策时遇到的困难。一名枪杀丈夫的妇女给法官出了一道难题。相爱的人可以通过协作让死者复活。这就是歌剧《情绪的动力厂房》和“20 世纪歌剧”电影的重点。亚历山大·克鲁格：情绪的力量当我开始创作《情绪的力量》时，我还没有处于理性的状态。我没有说，我有一个主题，现在我要拍一部关于它的电影。相反，我被迷住了，观察着我周围的环境，例如，情绪是如何流动的。我还没有真正处理过我妈妈去世的主题，以及她是教会我“情绪是如何流动的”的人。我也没有处理过她是如何死去的。那是一整套的情绪：“所有情绪都相信一个美好的结局”，每个人都心照不宣地相信自己会永远活下去：整个调色板都充满了乐观，积极的生活态度被提上了议程只要她还年轻，只要她的身体还撑得住，她就会一天天地崩坏。她骤然就崩坏了，就像在一场歌剧中，浩劫在第五幕上演。感觉就像我目睹了一场空袭或浩劫。电影《情绪的力量》不是关于情绪，而是关于情绪的团体：它们是如何通过偶然、外部因素、谋杀、运命而团体起来的；它们是如何团体的，它们是如何遇到它们所寻求的财富的。所有这些情绪的团体是关于什么的？一般来说，情绪往往是一种独裁。这是一种如今的独裁。我现在的强烈情绪压制了其他情绪。对于思想来说，情况并非如此。一个思想像磁铁一样吸引着其他思想。所以，人们需要他人的肯定，才能确定自己的感受（以抵消通过外部力量获得感受）。通过许多人的互动，例如在公共场合，各种感受也像思想一样相互具有磁性吸引力。感受通过在公共场合的表现进行交流。电影院是20世纪感受的公共场所。团体是这样建立的：即使是悲伤的感受在电影院也会有一个快乐的结局。它是关于寻找安慰：在19世纪，歌戏院是感受的家园。绝大多数歌剧都有悲剧结局。你看到了一个受害者。我相信有一个更冒险的组合：歌剧和传统电影中的感受在运命的力量面前都无能为力。在20世纪，感受将自己挡在这种安慰后面，在19世纪，它们将自己牢牢地扎根于致命严肃性的有效性中。